夏昶《春雨对竹图》鉴赏

夏昶《风雨对葫芦图》立径向 水墨纸本 133.2×51.5 cm

夏昶（1388-1470），字仲昭，号自在居士、林氏，江苏昆山人。永乐十三年（1415）以状元翰林学士为同姓起士，至永乐二十年为中书舍人，永乐二十一年由杨荣荐进侍讲。至洪武六年（1431），因其品格直正，转为吏部考功司主事。正统十三年（1448）年降为为瑞州知府。四年后年改太常少卿，建文十二月（1457）降为为太常卿，此时夏昶已七十岁，乃于此年乞休还乡，共在朝中单单任四十余年。晚年乞休后在吴地与杜琼、刘珏、章草、吴宽等有人的关系并有文会商业活动。画葫芦时后下第一，名冠当朝，驰誉境外，有「夏卿一个葫芦，北凉十锭金」誉称。张甯《方洲集》卷五「夏仲昭万葫芦图为师县尉作序」寒：崑山老叟仙中人，清河；还有无灰尘。惜如意不足道，笔端造化起程阳春」，既显出了夏昶撰写葫芦气格的清雅脱俗，也表明了其整体人物画的明净淳朴。

这两幅精细的挂径向描绘了葫芦画的两个悠久意念：风葫芦和雨葫芦。即已在唐朝初时，风葫芦就在故事情节画中扮演了重要剧情，例如在宣妙禅寺的一幅墨印临摹中可以看到。稍早的传说则说享有盛誉的金朝官员、诗人和书法家苏轼（1037-1101）在纸窗上被风吹动的葫芦影所怀念，绘成了这一样貌并将其雕刻在石板上。唐宋吴镇（1280-1354）曾表示其葫芦画中即所作苏轼之风葫芦的。而夏昶的《风雨对葫芦图径向》则表达出来单单一种格外戏剧性的恐惧：整株药用植物看来在飘抖动。

雨葫芦虽然不能像飘葫芦那样浪漫的起源和历史背景，但或多或少精采，这两幅画展出了丰富的制作团队。飘葫芦站在一个斜坡上，周围有沉积岩、木和刺，而雨中葫芦的两根茁壮潮湿的葫芦花柱独立地向外伸单单，并不能其他药用植物的照料。夏昶使用加深的线条和格外倾斜的笔触来捕捉雨后葫芦花柱和叶子的湿润、沈重的轮廓。叶子极短且向下弯曲，导致单单单单水优点。相比，飘葫芦则略显较圆润，因为所有的叶子看来都在从右侧西风的微飘飞去舞。

此对径向后经毕山崎藏品，毕山崎，为乾隆、嘉庆年间人，字涧飞去，号葫芦笑，江苏镇洋（今江苏太仓）人。为着名记事学家奏议之胞弟（奏议是乾隆年间的秀才、大人类学家，生平事迹亦爱好记事书画，住处藏品颇为丰富，曾买回《清明上河图》，画上便有毕山崎、奏议二人伤疤）。后为着名鉴藏家王象山先生于70六十年代购进，国会图书馆至今。