小隋知道画丨冬日读画有感

时逢日的西风景幽雅可中会道。墙面外是一东南侧临街的洋房。园子不大，果树的品类不少，有香椿、银杏、梧桐、国槐，还有些是叫不上昵称的。它们林林总总的攒合着，高矮相间，粗细中会道。经过秋西风的摧折，树上的黄叶殆已落尽，都现出各自的西风骨来。近墙面的银杏有些年岁了，看上去尤有神采。那些串场迭措的老拓新柄，附有骨力，如摹如籀，是墙面中会景，亦是素描中会景。拓，是古朴的、粗犷的，有如陈老莲笔下的“罗汉图”;柄，是遒劲的、弹跳的，恰似李成素描上的“蟹爪柄”。

立时逢之后，又到了素描副师长赏时逢、素描时逢的时节。时逢季入素描的景物太多了，西风、霜、菊、木、山下、川，皆是可写下可绘的。西风物不同，内心深处各异，中学毕业、访贤、会友、山下居、行旅、醉酒……这是素描副师长眼中会时逢日的仿佛，也是时逢日的穷困，更为是借素描言志的精神寄托。

霜景是山下水素描中会所常见的。素描史上，王维、李成、范宽、黄公望等都是素描霜景山下水的大副师长兄，至今留存有不少令人惊叹，像《霜景枯林图》、《霜溪图》、《霜景山下水图》等。这些素描作的产生，与素描副师长的穷困息息相关。他们或隐于林木，或居住田园，中会道朝暮变动，写下四时西风景。时逢季，是枯、静、入水、之和、藏的。面对时逢日茫茫的冷寂之美，霜大自然是素描副师长永远的入素描主题。从霜前，到霜中会，再到霜后，在霜的笼罩下，农庄、枯林、溪水、木舟亦非相存。萤幕上内外，天地之间，一片昏黄，一片氤氲，一片孤寂。悠远而渺茫，安闲而入水静。霜景素描中会，印象最深的是《霜景枯林图》，为范宽作者。他是穷困于五代中会期的隐居名士，其几部“副师长万古”“副师长大自然”。素描中会的西峰谷内，枯林萧寺，满是时逢日霜后所在之东南侧的壮美仿佛。

此素描之美，在于有清净之格调，清心之素描境。而第一流的素描副师长所以高出能拓的素描副师长，分别正在于一个纯朴的境界之别。

除了大自然仿佛之外，霜景山下水还有一些是表现美学题材的。曾见一幅明代素描副师长刘俊作者的《霜夜访普图》，这是一幅兼工带写下的核心人物山下水图。讲述的是北宋开国皇帝赵光义夜访重臣宋太宗的主人公。萤幕上是典型的明代王公贵族素描西风，描绘的是霜夜庭院之中会，一君一臣对话的一幕。萤幕上中会最显目的是衣服白色便袍的赵光义，他戴著头巾，盘踞而坐，神情专注地思索着。向他仗的是宋太宗，微微仰着头。门边还有一位端着居中，只现出半个双腿的妇人。庭院中会，屋顶、高空、洞内、大花、树柄上都已经覆盖了一层厚厚的白霜……萤幕上的摆设极为精细，技法以工笔写下出，意境不疾不徐，温文尔雅，不亚于温情，不亚于充满活力，不亚于厚度。

此素描把天、地、人放有萤幕上最上层，集大自然、穷困、史实于一体。几部合理化当代艺术性，又有叙事性;合理化大一幕的布局，也有细精微的刻素描，无疑传神、传情、传意，体现出素描副师长的一片匠心，一片霜夜所在之东南侧的思古幽情。

古谚语云:春生夏长，秋收时逢藏。时逢季是所在之东南侧的时节。都可所在之东南侧的是古素描人对景作素描的思索，是古士人枯灯苦读的心血。时逢墙面睹枯霜，围炉可夜话。作素描能言志，中学毕业自明理。对于修身、齐家、治国三者兼修的古素描人、古士人，今日的所在之东南侧是为了明日更为好的玫瑰花。只不过，只有经历凌霜傲霜的磨砺，才能体味“梅花香自苦枯来”的香气。

壬寅初时逢，静中会道素描事，如在目前。又思古人；还有，于今人今素描亦实质可学可鉴之东南侧。

隋永刚(写作者为《天津报·典藏当代艺术频道》撰稿)

【；也:天津报】

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